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Categoría: Cine

24Jun 2022 por David G. Miño
Una nana, todas las vidas
Cinco lobitos
Cinco lobitos (2022) | Crítica
Por David G. Miño | 24 junio, 2022
Crítica de cine
En su debut en el largometraje, Alauda Ruiz de Azúa explora la maternidad con amplitud y entrega una película honesta, que abraza en la misma medida que abre la puerta a todas las sensibilidades y que resulta tan multidimensional como finalmente poética.
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23Jun 2022 por María José Orellana Ríos
El niño que aún filma todo
Val
Val (2021) | Crítica
Por María José Orellana Ríos | 23 junio, 2022
Crítica de cine
Sobresaliente y tierno documental casi autofilmado sobre el auge y caída de un grande que además fue sex symbol. Val Kilmer contra su perfeccionismo. Lo que cada personaje da y quita al actor. Amor puro, por la familia y por el cine, más allá de la salud.
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19Jun 2022 por David G. Miño
En la virtud de lo armónico
Tenéis que venir a verla
Tenéis que venir a verla (2022) | Crítica
Por David G. Miño | 19 junio, 2022
Crítica de cine
La película de Jonás Trueba se construye como un cuarteto de cuerda de sonido grácil pero reflexivo que, contenida en apenas una hora de duración, guarda una gran profundidad en su interior a la vez que una admirable sencillez narrativa.
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18Jun 2022 por David G. Miño
De cuernos en alto, cuero y tachuelas
Cine y heavy metal en diez películas
Cine y heavy metal en diez películas: de cuernos en alto, cuero y tachuelas
Por David G. Miño | 18 junio, 2022
Cine, Listados de cine
El arte cinematográfico mantiene una relación muy estrecha con la música pero, ¿de qué modo está vinculado al heavy metal? Guitarras, baterías y agudos imposibles se dan la mano con la imagen en movimiento para crear todo un universo de fuerte identidad.
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17Jun 2022 por María José Orellana Ríos
Réquiem por el homo analógicus
Upgrade (Ilimitado)
Upgrade (Ilimitado) (2018) | Crítica
Por María José Orellana Ríos | 17 junio, 2022
Crítica de cine
Divertida ciencia ficción futurista resultona en su estética, digna de las grandes del género: desde Blade Runner hasta el elegante Villeneuve. Lo que no le impide beber de Robocop en lo textual y ser más gore y cachonda que el mismísimo John Wick.
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16Jun 2022 por Daniel González Irala
La épica de Stoker Thomson
Nadie puede vencerme
Nadie puede vencerme (1949) | Crítica
Por Daniel González Irala | 16 junio, 2022
Crítica de cine
La película de Robert Wise, protagonizada por un gran Robert Ryan, es un opresivo ejemplo de cómo era el deporte del boxeo en las décadas de los años cuarenta y cincuenta del siglo pasado, así como su reflejo en el cine.
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15Jun 2022 por Roberto H. Roquer
La película más políticamente incorrecta de la historia
El portero de noche
El portero de noche (1974) | Ensayo
Por Roberto H. Roquer | 15 junio, 2022
Crítica de cine
La obra de Liliana Cavani es una historia de amor tormentosa, un estudio sobre la psicología humana y una reflexión sobre el legado del nazismo, pero ante todo es un canto contra la represión sexual tan vigente hoy como en el día que se estrenó.
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12Jun 2022 por David Muiños García
La vuelta al mundo en estereotipos
Disney con acento: el Renacimiento
Disney con acento: el Renacimiento | La vuelta al mundo en estereotipos
Por David Muiños García | 12 junio, 2022
Cine
La fase clave en la que Disney deja atrás a la competencia está marcada por fórmulas facilonas y clichés entre lo infantil y lo dañino, pero también ofrece animación de gran calidad, carisma musical y oportunidades de mejora para fases venideras.
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11Jun 2022 por Álvaro Campoy
Baloncesto o barbarie
Garra
Garra (2022) | Crítica
Por Álvaro Campoy x | 11 junio, 2022
Crítica de cine
Adam Sandler vuelve a demostrar su buen ojo seleccionando guiones con esta película sobre la historia de superación de un ojeador de la NBA. Con el letrero de «baloncesto o barbarie» como lema, la obra posee destellos de brillantez dentro del paradigma.
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08Jun 2022 por Roberto H. Roquer
Gánsteres, incorrección política y acento británico
The Gentlemen: Los señores de la mafia
The Gentlemen: Los señores de la mafia (2019) | Ensayo
Por Roberto H. Roquer | 8 junio, 2022
Crítica de cine
Guy Ritchie regresa al cine que le hizo famoso hace décadas con una película tan controvertida como admirable, en la que el director británico mezcla su estilo característico con nuevos temas e inquietudes.
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06Jun 2022 por Luis Glez. Rosas
La importancia de lo absurdo
Pig
Pig (2021) | Crítica
Por Luis Glez. Rosas x | 6 junio, 2022
Crítica de cine
Sarnoski nos descubre cómo a partir de una premisa a priori absurda se puede llegar a los recovecos más profundos de nuestro ser gracias a un tratamiento meditado, paciente y sabio en el que incluso llega a domar la energía impertérrita de Nicolas Cage.
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05Jun 2022 por Álvaro Campoy
Reducir es existir
Todo a la vez en todas partes
Todo a la vez en todas partes (2022) | Crítica
Por Álvaro Campoy x | 5 junio, 2022
Crítica de cine
Si con Swiss Army Man los Daniels encandilaron corazones desde lo bizarro, aquí no dejan indiferencia alguna. Todo a la vez en todas partes es el culmen de la totalidad, el riesgo de abarcar todo desde el reduccionismo de acción extremo.
Leer más
04Jun 2022 por Álvaro Campoy
Cuando los roles no son
Ariaferma
Ariaferma (2021) | Crítica
Por Álvaro Campoy x | 4 junio, 2022
Crítica de cine
Tras cuatro años de parón, Di Costanzo se arriesga con un thriller hecho a fuego lento sin perder la noción de su argumento fílmico. Con cierto toque humanista y dramático, el largometraje indaga en los roles y los estereotipos dentro de las prisiones.
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03Jun 2022 por David G. Miño
El soliloquio del engaño
Fantasías de un escritor
Fantasías de un escritor (2021) | Crítica
Por David G. Miño | 3 junio, 2022
Crítica de cine
Explorando el acto creativo, el amor, el engaño y la búsqueda de un ideal intelectual, Arnaud Desplechin entrega una película a veces esquiva a veces apasionante, pero nunca indiferente y siempre capaz de desprender un potente magnetismo.
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02Jun 2022 por Daniel González Irala
Lo pequeño
Paris, Texas
Paris, Texas (1984) | Crítica
Por Daniel González Irala | 2 junio, 2022
Crítica de cine
Estrenada en 1984 y con poca repercusión en España, la película de Wim Wenders es hoy un filme de culto con gran cantidad de seguidores. Un clásico que abrió múltiples caminos a lo que se hizo a partir de los noventa sobre todo en Estados Unidos.
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