Una película diseñada para capitalizar el éxito del cine de terror de autor de la última década y lograr el aplauso fácil de la crítica que confunde un par de planos visualmente interesantes con buen cine pero que tiene muy poco bajo su excelente fachada.
La película de John Milius, que supuso un antes y un después en el género de la fantasía, no se escapa de una lectura política que la hace si cabe todavía más interesante.
Mezclando el espectáculo épico y el drama íntimo, el filme de Takashi Yamazaki se alza no solo como una obra maestra dentro del subgénero kaiju, sino como una película sorprendentemente profunda y adulta.
Algunos filmes parecen predestinados a marcar una época, y otros a que la época los marque a ellos. Pero existe una tercera raza de filmes, quizá exentos de etiquetas, cuyo dinamismo y musicalidad resultan extemporáneos y a la vez capaces de tomar la medida de su tiempo. Es muy posible que el de Jeff Nichols pertenezca a este tipo, estrenado varios meses después de su fecha prevista pero ya golpeando al espectador con su tremenda belleza e inteligencia.
Resulta muy difícil sustraerse de la fascinación y el impacto que provoca un filme situado, desde su nacimiento, en el seno de una saga mítica y dedicado no ya a continuar empleando los resortes narrativos de las anteriores, sino más que dispuesto a empujar el mito más allá de sus límites, a explorar nuevos y sugerentes caminos, a llevar mucho más allá la capacidad de Miller de crear mundos cerrados en sí mismos con sus propias e inalienables reglas.
«¿Es que no te digo bastante con decir que mi postura era ir a por lo que no sabía?», le dice Isabel Santaló a su sobrina Irene M. Borrego durante el rodaje de este autorretrato que reformula su acercamiento al arte desde la humildad.
La segunda parte del díptico de ciencia ficción de Zack Snyder para Netflix protagonizado por Sofia Boutella, «Rebel Moon», no mejora en nada su anterior entrega y se queda en una decepción.
El británico Alex Garland imagina una hipotética gran guerra civil en Estados Unidos en la que el ser humano se autodestruye. Y compone un gran filme en el que hay poesía, tensión, desesperanza, caos y una mirada serena y sombría sobre nuestra naturaleza.
Reflexionamos en una época quizás no demasiado propicia para ello sobre este auténtico filme de Robert Altman, heredero de «Nashville», otra de sus grandes películas, y sobre Raymond Carver en el cine.
La provocación es un punto de partida artístico tan válido como cualquier otro, pero este propósito contradice la moral que pretende transmitir el decimosexto largometraje de Verhoeven, mientras su actriz protagonista sí permanece coherente.
Ponemos en valor el segundo largometraje de Manuel Summers, cineasta quizá inventor de la famosa cámara oculta que más tarde popularizaría la televisión, y que en un corto espacio de tiempo estrenó gran cantidad de películas.
El canadiense Denis Villeneuve adapta una de las grandes obras de la historia de la ciencia ficción que, en su segunda parte y protagonizada por Timothée Chalamet y Zendaya, entiende tanto lo épico como lo humano.
La gran tapada de las nominaciones a los premios Óscar, dirigida por Cord Jefferson y protagonizada por Jeffrey Wright, nos trae una historia que disecciona determinadas actitudes racistas de la sociedad estadounidense con un tono deliciosamente satírico.
Sofia Coppola rescata la historia de Priscilla Beaulieu con una película irregular que, lamentablemente, no es salvada por sus grandes interpretaciones y termina siendo uno de sus trabajos más flojos e impersonales.
Yorgos Lanthimos presenta una fábula moderna que trata temas variados como la transición de la niñez a la edad adulta o la exploración de la sexualidad, pero por momentos se asfixia en su exceso visual.
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