Tras terminar a finales de los 90 su licenciatura en Imagen se dedicó a múltiples oficios de lo más dispar relacionados con el mundo del arte y la cultura. La casualidad hizo que fuera a parar a un diario local de la ciudad que lo vio nacer.
Como homenaje póstumo, hemos escogido lo que consideramos ocho películas representativas de la gran actriz y dama de la escena teatral española por excelencia: Concha Velasco.
La película de Joseph L. Mankiewicz es una de las obras maestras del cine de todos los tiempos, y no es solo una película perfectamente armada en su guion. En ella se hermanan cine, literatura y teatro para dar lo mejor de las tres disciplinas.
En este su segundo largometraje de ficción como realizador, el argentino Luciano Juncos nos entrega una historia humana y sencilla que, a pesar de sus acotados presupuestos, hace posible la máxima en arte fundamental: menos, es más.
Mark Robson ya nos sorprendió como director en «El ídolo de barro». Siete años más tarde es capaz de introducirnos, gracias sobre todo a un potente guion, firmado por Philip Yordan, en una mayor cantidad de trampas y reyertas amañadas.
En esta una de las últimas películas de Carol Reed, se nos muestran no solo las ambivalencias de todo artista visual, sino también la necesidad de que, para trascender, exista el mecenas o persona adecuada a ello.
Comentamos algunos detalles de la obra de más éxito de Tennessee Williams llevada al cine. Y de cómo su director, Elia Kazan, un tipo especialmente controvertido en Hollywood, no lo tuvo nada fácil a la hora de estrenarla.
En plena era de la televisión, John Ford rodó uno de sus mejores wésterns. Concebido a partir de un relato no menos portentoso y poco conocido obra de Dorothy M. Johnson, comentamos diferencias y semejanzas.
Nos hacemos eco de vida y obra de Alice Guy, cineasta primitiva francesa, con orígenes y amor por lo latino, que hoy y haciendo un esfuerzo de abstracción, nos cautiva de forma poderosa y sutil.
Comparamos el remake de Sofia Coppola con su original de 1971, y aparte de tratar de no hacer disquisiciones huecas sobre gustos, comentamos la de Don Siegel protagonizada por Clint Eastwood por varias razones que explicamos.
En la estela de los clásicos boxísticos de Hollywood, está este retrato documental realizado por el desaparecido Mario Camus, alguien que con este largometraje ya destacaba y que consiguió a su vez hacer historia en todos los sentidos.
Decepcionante en su devenir, hablamos de una película de los setenta que ya la crítica de la época vapuleó y que inauguró un subgénero, el «neo noir», formado por un pastiche algo discordante de cuadros dramáticos.
Realizamos un recorrido por las versiones más representativas de la novela de Stevenson por antonomasia, que encumbran este texto casi a categoría de mito, excepto por el simple hecho de no tener clara la oralidad de su origen.
No adivinamos nada al decir que todo aquel que crea debe arriesgar más de sí mismo que quien no lo hace. En esta adaptación de «El chico de la última fila» contamos no solo con las virtudes de un realizador y dramaturgo de excepción, sino con un plantel de actores extraordinarios.
En el año 1994, Louis Malle realizaba esta su última y artesanal película sobre «Tío Vania», obra que ha vuelto a ponerse de moda especialmente por dos producciones, de Carla Simón y de Ryûsuke Hamaguchi, que pasamos a comentar.
Ocho episodios independientes y autoconclusivos en torno a una idea del terror —la de Guillermo del Toro— que buscan, como en la numerología, un punto de unión entre lo material y lo espiritual, una idea en potencia ambiciosa.
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