La cineasta francesa Coralie Fargeat se lanza a los brazos del body horror y entrega una película excesiva, fiera, siniestramente cómica, socialmente relevante, de intensas y profundas lecturas y un aspecto cinematográfico de lo más sugerente. Una obra para ser inyectada y presenciada en su desmesura.
¿Qué es Megalópolis? Eso quiero plantearme en este texto. Qué es, y no qué podría ser o qué podría haber sido. Es eso lo que quizá hay que preguntarse de cada obra artística, aún más las de mayor calado, cuya mera enunciación nos resulta más complicada, si queremos atisbar siquiera una pequeña porción de aquello que se abre ante nuestros ojos.
Mezclando el espectáculo épico y el drama íntimo, el filme de Takashi Yamazaki se alza no solo como una obra maestra dentro del subgénero kaiju, sino como una película sorprendentemente profunda y adulta.
Resulta muy difícil sustraerse de la fascinación y el impacto que provoca un filme situado, desde su nacimiento, en el seno de una saga mítica y dedicado no ya a continuar empleando los resortes narrativos de las anteriores, sino más que dispuesto a empujar el mito más allá de sus límites, a explorar nuevos y sugerentes caminos, a llevar mucho más allá la capacidad de Miller de crear mundos cerrados en sí mismos con sus propias e inalienables reglas.
La segunda parte del díptico de ciencia ficción de Zack Snyder para Netflix protagonizado por Sofia Boutella, «Rebel Moon», no mejora en nada su anterior entrega y se queda en una decepción.
El canadiense Denis Villeneuve adapta una de las grandes obras de la historia de la ciencia ficción que, en su segunda parte y protagonizada por Timothée Chalamet y Zendaya, entiende tanto lo épico como lo humano.
Yorgos Lanthimos presenta una fábula moderna que trata temas variados como la transición de la niñez a la edad adulta o la exploración de la sexualidad, pero por momentos se asfixia en su exceso visual.
La animación nunca estuvo tan viva como hoy en día, cuando podemos acercarnos a una película como la que nos ocupa casi sabiendo que el viaje que propone va a dinamitar cualquier concepción previa. Esto es una explosión de belleza y creatividad.
La primera parte de la nueva franquicia de ciencia ficción de Netflix condesa tanto los aspectos más sobresalientes de Snyder como autor, en especial su estilo visual, como sus flaquezas más evidentes, particularmente su debilidad narrativa.
Han pasado ya muchos años desde el estreno de la celebérrima obra de las hermanas Wachowski. A pesar de que desde entonces no ha dejado de suscitar dudas sobre su trascendencia, su vigencia y sus virtudes como obra son, a día de hoy, incontestables.
Usando los códigos del cine de acción, la sátira y el carisma de Sylvester Stallone, la película de Marco Brambilla recupera las inquietudes de «Un mundo feliz» para adaptarlas a la época actual y demostrar lo vigentes que todavía están.
Tirando de sátira, acción y ciencia ficción, el neerlandés Paul Verhoeven construye a través de su película una reflexión muy interesante sobre la propaganda y el totalitarismo.
La película de Kathryn Bigelow se aleja de los aspectos más superficiales del ciberpunk para, en su lugar, profundizar en sus cuestiones más existenciales, como el conflicto entre humanidad y tecnología.
La serie de AMC, una de las más famosas de todos los tiempos, vista en el mundo entero y masacrada por buena parte de la crítica y el público, hallará su lugar dentro de no mucho, como le pasó antes a muchas obras incomprendidas, que debieron encontrar a sus intérpretes para poder ser valoradas en toda su grandeza y radicalidad.
La fiel adaptación del videojuego de culto de Naughty Dog capitaneado por Neil Druckmann logra trasladar a la pantalla todas sus virtudes, pero también unos cuantos defectos que lastran el conjunto.
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